Hylla
Personnamn
Titel och upphov Pouvoirs du portrait sous les Habsbourg d'Espagne
Utgivning, distribution etc. Éditions du CTHS, Paris : c2011
DDC klassifikationskod (Dewey Decimal Classification)
SAB klassifikationskod
Fysisk beskrivning
Serietitel - ej biuppslagsform
Anmärkning: Innehåll Introduction : Dialogue avec le portrait -- Pt. 1. Le portrait exemplaire -- 1. Charles Quint et Titien ou le mythe d'Alexandre et Apelle -- Le mythe d'origine -- Une énigme historique -- Refoulement -- 2. Le modèle impérial -- Un empereur coiffé "all'antica" -- La nouvelle image impériale : un défi figuratif -- Les portraits volés de Parmigianino et d'Alfonso Lombardi -- Titien et le portrait à l'épée levée -- Médailles et monnaies du couronnement impérial -- En lice pour le titre de portraitiste impérial -- Anachronismes -- Un dessin par Sebastiano del Piombo -- La cheminée du Franc de Bruges -- Un modèle germanique pour l'élection de Ferdinand Pr, roi des Romains -- 3. Le visage de l'empereur -- Un défaut héréditaire -- La momie de Charles Quint -- De face ou de profil : les premiers portraits de Charles Quint -- Des images pour rire? -- Questions de représentation -- L'impossible laideur impériale -- La métamorphose du défaut physique en signe de vertu dans les portraits littéraires -- L'art de la dissimulation appliqué à la peinture -- Un portrait idéalisé? -- Le voile de la barbe impériale -- Ressemblance et idéalisation -- De la double ressemblance -- 4. Le coloris, miracle de la peinture -- Le temps du regard -- Le pinceau de Titien -- La galerie des hommes illustres peints par Titien -- Des copies peintes sur le vif -- Le rachat des profils numismatiques -- Rendre leur chair aux statues -- Titien et les portraits modernes des Césars de l'Antiquité -- Un douzième empereur à la manière de Titien -- Les c maccature", symptômes de la vie -- La primauté du coloris -- Un défi aux règles de l'art -- Le portrait en disgrâce -- Le marbre pictural -- 5. La fortune du portrait impérial de Titien -- L'oeil de Charles Quint -- La juste distance du regard -- Voir plus ou ne rien voir -- "L'habitude de voir" -- Du défaut héréditaire à l'attribut de majesté souveraine -- Le visage définitif de l'empereur -- Du dessin et du relief : la traduction du modèle de Titien par Vico et Leoni -- Enjeux dynastiques du prognathisme impérial -- Les revers de la fortune -- L'Espagne, dépositaire des oeuvres de Titien -- Philippe II et les portraits de Titien -- Dans le sillage d'Anthonis Mor : le portrait cristallisé -- "Los borrones de Ticiano : de la disgrâce au triomphe -- Le portrait dans les théories artistiques espagnoles -- Dangers et vertus du coloris -- Le pinceau savant de Velàzquez -- De Mühlberg à Lérida : le portrait du roi en guerre -- Charles Quint à Mühlberg -- Philippe II à Saint-Quentin -- Philippe IV à Lérida -- Des limites du portrait comme document historique -- Pt. 2. Limage du roi -- 1. Voir le portrait du roi -- Distance -- L'accès au roi et à ses portraits -- Le secret de la majesté -- Le roi-portrait ou le roi-statue -- Jeu de rôle et symboles monarchiques -- Ressemblance -- Reconnaître le roi en son portrait -- Le dais, cadre d'apparition du roi -- Miroirs : le roi et le portrait sous le dais -- Le portrait du roi régnant, dernier jalon des séries dynastiques -- Présence -- Des gestes en présence du roi en image -- De la qualité des portraits royaux et de son efficace -- 2. Le portrait du roi en son lieu -- Présence en image -- Le vice-roi, "portrait vivant" du roi -- De l'usage du portrait dans le cérémonial -- Fêtes politiques et religieuses -- Du portrait de présence au monument d'éternité : catafalques et décors funéraires -- Lieu de présence -- Le portrait royal dans les collections milanaises et napolitaines -- Dispositifs de représentation sériels : les galeries des vice-rois
Anmärkning: Innehållsbeskrivning, sammanfattning "Faire d'un homme d'une extrême laideur le portrait d'un Empereur : c'est le défi que Titien releva lorsqu'il fut chargé de peindre Charles Quint. Il s'acquitta si bien de cette tâche délicate que ses oeuvres devinrent un incontournable modèle pour représenter le souverain et ses successeurs à la couronne d'Espagne. Elles s'imposèrent de surcroît comme paradigme d'excellence dans la pratique et les théories artistiques. De cet exemple fondateur du portrait du pouvoir à l'époque moderne, l'auteur nous entraîne dans un long voyage à travers l'Italie et l'Espagne, nous menant du coloris de Titien au pinceau de Velâzquez. En analysant le langage figuratif des oeuvres et sa réception critique, mais aussi les dispositifs d'exposition et les gestes accomplis par le public, ce livre interroge les pouvoirs que l'art et la politique confèrent à ce substitut de présence qu'est le portrait."--P. [4] of cover.
Personnamn
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*520 $a"Faire d'un homme d'une extrême laideur le portrait d'un Empereur : c'est le défi que Titien releva lorsqu'il fut chargé de peindre Charles Quint. Il s'acquitta si bien de cette tâche délicate que ses oeuvres devinrent un incontournable modèle pour représenter le souverain et ses successeurs à la couronne d'Espagne. Elles s'imposèrent de surcroît comme paradigme d'excellence dans la pratique et les théories artistiques. De cet exemple fondateur du portrait du pouvoir à l'époque moderne, l'auteur nous entraîne dans un long voyage à travers l'Italie et l'Espagne, nous menant du coloris de Titien au pinceau de Velâzquez. En analysant le langage figuratif des oeuvres et sa réception critique, mais aussi les dispositifs d'exposition et les gestes accomplis par le public, ce livre interroge les pouvoirs que l'art et la politique confèrent à ce substitut de présence qu'est le portrait."--P. [4] of cover.
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