KONST - FOTOGRAFI - DESIGN

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*040  $aAUXAM$cAUXAM$dTZT$dC3L$dNDD$dERASP$dFDA$dMZA$dN
*050 4$aNA7710$b.G736 2010
*08204$a708.94$223/swe
*24514$aLes grandes galeries européennes, XVIIe-XIXe siècles$csous la direction de Claire Constans et Mathieu Da Vinha
*260  $a[Versailles]$bCentre de recherche du château de Versailles$a[Paris]$bÉdition de la Maison des sciences de l'homme$c2010$y2010
*300  $aix, 429 p., [16] p. of plates$bill. (delvis färgill.)$c24 cm.
*4901 $aAulica
*504  $aIncludes bibliographical references and indexes.
*505  $tUn nouveau domaine de recherche$tla galerie européenne$rClaire Constans et Mathieu da Vinha --$tLa galerie dans les archives$rMartine Constans --$tLa galerie dans les traités$rClaude Mignot --$tLa galerie$tune affaire d'architecte?$tL'exemple de la Grande Galerie de Versailles$rAlexandre Maral --$tLa galerie de portraits entre architecture et littérature$tessai de typologie$rFriedrich Polleross --$tLe discours allégorique dans les galeries au XVIIIe siècle et l'Espagne$tla salle du Trône au Palais royal de Madrid$rJoaquín Riaza et José-Luis Sancho --$tLe décor mobilier de la galerie en France aux XVIIe et XVIIIe siècles$rStéphane Castelluccio --$tLes galeries italiennes comme lieux de pouvoir$trelations croisées avec la France, 1580-1740$rChristina Strunck --$tHistoire et politique à Versailles$tla galerie des Glaces et la galerie des Batailles$rClaire Constans --$tLes galeries italiennes de peintures$tprinces et collections$rCecilia Mazzetti di Pietralata --$tLa galerie de collection dans le Saint Empire durant la première moitié du XVIIIe siècle$rVirginie Spenlé --$tLa Grande Galerie du château de Berlin$tle lieu, son aménagement et son emploi au cours de trois siècles$rGuido Hinterkeuser --$tLa vie quotidienne dans les galeries de Versailles au XVIIe siècle$rMathieu da Vinha --$tLes galeries dans les palais royaux et les demeures aristocratiques en Angleterre$rJoanna Marschner --$tCérémonial et faste dans les galeries des Wittelsbach aux XVIIe et XVIIIe siècles$rEva-Bettina Krems --$tLes dessins de galeries dans les collections de Nicodème Tessin le Jeune et ses successeurs conservées au Nationalmuseum de Stockholm$rMartin Olin --$tLa diffusion de l'image de la galerie$tles images gravées de l'architecture intérieure$rAlden R. Gordon --$tHerrenshiemsee$tpourquoi Louis II copie la Grande Galerie de Versailles après la guerre franco-allemande$rHendrik Ziegler --$tBilan et perspectives$rClaire Constans et Mathieu da Vinha.
*520  $a"Tout le monde connaît la Grande Galerie de Versailles, plus connue sous le nom de galerie des Glaces ; mais qui sait qu'elle fut tour à tour, et parfois simultanément, salle des pas perdus, salle de bal, salle de réceptions officielles, hôpital, salle de traités politiques, etc. ? Et encore n'est-ce là qu'un exemple parmi d'autres... Première étude globale du thème complexe des galeries situées dans les résidences princières et hôtels particuliers à travers l'Europe (en France, en Espagne, en Grande-Bretagne, etc.), ce livre tente d'en présenter divers angles d'approche, tous fondés sur des documents d'archives, dessins, gravures ou inventaires qui expliquent ou décrivent ce qui existe encore ou ce qui a disparu. Lieu public de passage, cet espace, qu'on appelle tantôt " galerie " dans certains pays ou parfois simple " saal " comme en Allemagne, fut aussi d'usage privé tout en restant un espace de représentation, où la gloire du souverain ou du commanditaire, mise en valeur par l'étiquette, le fut aussi par le décor iconographique, historique ou allégorique pouvant même inviter le prince à la Vertu. Ainsi les figures de l'Abondance ou de la Prospérité, dans la fresque de Tiepolo dans la grande salle du Trône au palais royal de Madrid, étaient là pour le rappeler. La galerie fut enfin le lieu privilégié d'exposition des collections du commanditaire dont le propos politique fut servi par leur importance et leur qualité artistique, écrivant ou réinventant parfois l'histoire, à l'instar de ce que montrèrent descriptions imprimées ou gravures publiées pour frapper les esprits. En cela, par son agencement et la qualité de ses oeuvres, elle pouvait préfigurer le musée dans son sens moderne." P. [4" of cover.
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*650 0$aHalls$zEurope.
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*651 7$aEuropa$2sao$0https://libris.kb.se/rp354mt934f3fm1#it
*7001 $aConstans, Claire$4edt
*7001 $aDa Vinha, Mathieu$d1976-$4edt
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*852  $5N$bN$h10/529
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